Alberto Waldemar

En medio de la selva estaba tirado en tronco de cocotero. Hacía carios días que el huracán lo había tirado y así permanecía, temeroso de que vinieran los hombres con sus hachas a hacerlo pedacitos. Una mañana calurosa se oyeron pisadas sobre la hojarasca. El tronco tembló de miedo, y tan grande fue su temblor que empezó a rodas hasta llegar a un pantano que estaba cerca. y pensó: "¡Qué bueno! Aquí puedo esconderme sin que los hombres me descubran". Se acomodó entre el agua fangosa. Sólo cuando las pisadas de los hombres se alejaron, el tronco se atrevió a mirar para afuera. Estaba tan bien ahí en lo húmedo, y hacía tanto calor en la selva, que decidió quedarse adentro un poco de tiempo. Y empezó a ponerse verdoso. La lama del agua iba quedándose entre sus escamas de árbol. Más tarde se dio cuenta de que iban naciéndole cuatro retoños, dos a cada lado del cuerpo. -¡Qué bueno!- pensó-, ¡Creo que me estoy convirtiendo en animal! Buscaré un nombre que recuerd

      Nehuatl nictlazotla in centzontototl icuicauh, nehuatl nictlazotla in chalchihuitl Itlapaliz ihuan in ahuiacmeh xochimeh; zan oc cenca noicniuhtzin in tlacatl, Nehuatl nictlazotla Amo el canto del zenzontle, pájaro de cuatrocientas voces. Amo el color del jade y el enervante perfume de las flores, pero más amo a mi hermano: el hombre.

Impotencia, frío y miedo hasta los huesos. Al igual que Paul Sheldon yo también espero que ya se terminen las Annie Marie Wilkes, y "otros más" que andan por ahí.                                                                                          - Alberto Waldemar

Para mí algo muy importante casi al igual que tener una historia que creamos digna de contar, es un detalle «simple» si me vale usar este adjetivo; y es en lo referente al estilo. El estilo para mí es lo que va a diferenciar mi voz de la de alguien más. Alguien se puede preguntar como encontrar nuestra propia voz literaria, ese signo tan propio, personal y distintivo. Y la respuesta es: sugerirle al género literario que abordemos (cuento, novela, prosa poética etc) y se le sugiere buscando formas y teorías, los caminos que nadie ha pisado antes, en otras palabras arriesgando. Ya lo dijo aquí mismo Gore Vidal «El estilo es saber quién eres, lo que quieres decir y que no te importe», si quieres mutilar tu historia, (reacomodarla para crear efectos etc) sin importar las tradicionales reglas, no dudes y házlo. Recuerda que hay miles de caminos con destinos no explorados y sólo la práctica hace al maestro. Usé el término «sugerir» al género, para decir que uno no sólo debe servirse de

1.- Cree en un maestro -Poe, Maupassant, Kipling, Chejov- como en Dios mismo. 2.- Cree que su arte es una cima inaccesible. No sueñes en domarla. Cuando puedas hacerlo, lo conseguirás sin saberlo tú mismo. 3.- Resiste cuanto puedas a la imitación, pero imita si el influjo es demasiado fuerte. Más que ninguna otra cosa, el desarrollo de la personalidad es una larga paciencia 4.- Ten fe ciega no en tu capacidad para el triunfo, sino en el ardor con que lo deseas. Ama a tu arte como a tu novia, dándole todo tu corazón. 5.- No empieces a escribir sin saber desde la primera palabra adónde vas. En un cuento bien logrado, las tres primeras líneas tienen casi la importancia de las tres últimas. 6.- Si quieres expresar con exactitud esta circunstancia: "Desde el río soplaba el viento frío", no hay en lengua humana más palabras que las apuntadas para expresarla. Una vez dueño de tus palabras, no te preocupes de observar si son entre sí consonantes o asonantes.

Sono storie che possono avere una lunghezza variabile, che cerca di contrastare il personaggio in situazioni diverse nello stesso piano. In queste storie i personaggi principali affrontano niente di più e niente di meno che a se stessi, le loro paure, i loro dubbi, sogni, ricordi, i loro doveri, i loro desideri, ecc. Nel corpo di queste storie è facile riconoscere le dimensioni, poiché esse sono separate da numeri o sottotitoli, questi strumenti danno l'effetto a ogni dimensione di essere indipendente (cioè parallelo) una e l'altra. Anche alla fine della storia, nell'ultimo paragrafo i fili si incrociano, causando altro effetto di inclusione, cioè come vedere alcune immagini casuali, unendo alla fine ogni parte della storia raccontata sulla prospettiva del proprio personaggio o di un terzo.                                                                                          -Alberto Waldemar

Son relatos que pueden tener una extensión variable, y cuyo fin es poder contrastar al personaje en diferentes situaciones en un mismo plano. En dichos cuentos los personajes principales se enfrentan nada más y nada menos que a ellos mismos, a sus miedos, a sus dudas, a sus temores, sueños, recuerdos, a sus deberes, figuraciones etc. En el cuerpo de estos cuentos es facil de reconocer las dimensiones, pues se encuentran separadas por números o bien por subtítulos; estas herramientas les dan el efecto de ser independientes (paralelas) unas de otras. Aunque es al final de los mismos cuentos en el último párrafo, que los hilos se cruzan dando como resultado un cierto efecto de inclusión; lo cual equivale a ver ciertas fotografías aleatoriamente y al azar, para al final hilar la historia que se narró ya sea bajo la perspectiva del propio personaje, o de un tercero.                                                                           -Alberto Waldemar

En escasos cinco renglones describir claramente nuestra obra (cuento, novela etc) que ya tengamos terminada. La cuestión es que de no  lograrlo, como esperamos que alguien más entienda nuestra historia (es decir como un jurado en un concurso literário, el consejo dictaminador en una editorial o el de una revista etc).                                                                                                                                                                                  - Alberto Waldemar

                Gore Vidal, brillante ensayista, coloso de las letras estadounidense y cronista implacable de los imperios romano (en España su fama se la debe en parte a su novela histórica Juliano el Apóstata) y americano nunca fue de los que se muerden la lengua. Son tan célebres sus querellas con Norman Mailer o Truman Capote como su cínica forma de ver el mundo, recogida en sus memorias en dos partes: Una memoria (1995) y Navegación a la vista (2006), ambas en Mondadori. Este es un repaso a algunas de sus citas más memorables. “Nací el 3 de octubre de 1925, el mismo día que Thomas Wolfe, el novelista, no el periodista, cumplía 25 años. He vivido tres cuartos del siglo xx y cerca de un tercio de la historia de los Estados Unidos de América”. “Andy Warhol es el único genio que he conocido con un cociente intelectual de 60″. Andy Warhol es el único genio que he conocido con un cociente intelectual de 60″ “Las transmisiones de la CNN sobre nuestras últimas g

Dicen los chinos, que son hombres sabios: “Para hacer sopa de liebre, primero necesitas tener la liebre”, porque sabían que a veces es muy difícil atrapar una liebre; por eso, cuando no se puede conseguir una, algunos vivales la sustituyen por un gato, que sabe igual aunque su carne es más dura. Esto viene al caso, a pesar de que no lo parezca, porque si quieres fornicar con un ángel, lo primero que tienes que hacer es conseguir uno y eso no es asunto menor, ya que una liebre la puedes cazar tú mismo con una escopeta o comprarla en el mercado de Sonora, pero un ángel no se encuentra en cualquier esquina. (aunque algunas mujeres que esperan en las esquinas parecen ángeles caídos del cielo, pero no hay que dejarse engañar: son falsos ángeles, hacen sufrir y además cobran sus favores). Atrapar un ángel no es tan fácil como atrapar una liebre, porque antes de atraparlo, tienes que verlo y luego hacer que se materialice, porque, como todos sabemos, los ángeles son seres de e

“Las cosas estaban así: desde los trece años para mí quedó claro que en mi vida sería yo un escritor o nada”, según el propio Hesse. Aprovechando el momento, no está demás recordar que se si ya se eligió una profesión y se pretende vivir de ella, se debe ser bueno en lo que sea que se haya elegido, si se va a ser un panadero se debe tratar de ser un muy buen panadero, si se es un zapatero ser el mejor zapatero... así que un escritor  no está exento de la regla; y para lograrlo sólo hay un camino: la práctica constante.                                                                                                            - Alberto Waldemar

Formación. El arte literario Académicos, directivos, escritores y estudiantes aseguran que las escuelas funcionan, que son espacios para la creación y la autocrítica, que allí no van a encontrar el talento pero sí a forjar la disciplina CIUDAD DE MÉXICO.-   En las escuelas de escritores el talento no se vende, tampoco forma parte de asignaturas ni se consigue mediante un diploma con validez oficial. Con el tiempo, se han convertido en espacios necesarios donde el aspirante a escritor se forja, vence sus egos y afirma la autocrítica; allí adquiere disciplina y calidad literaria. En México abundan los talleres literarios, cursos y diplomados de literatura; unos impartidos en casas de cultura y muchos en instituciones de la iniciativa privada. Incluso es un país pionero en escuelas para escritores. En 1986 se creó la Escuela de Escritores de la Sogem, que fue la primera en su tipo en América y España; esa institución se sumó al trabajo que desde 1957 realizaba el Cen